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許宏泉，字昉溪，別署和州、流云草堂主人。涉及史論研究、寫作、藝術(shù)批評、繪畫。

主編《邊緣·藝術(shù)》，著有《鄉(xiāng)事十記》、《燕山白話》、《邊緣語錄》等

管領(lǐng)風(fēng)騷三百年

一本有長期留存價(jià)值的收藏辭典，以文人書法藏品為引子出深藏其中的精微大義和奇妙的故事，引發(fā)讀者對文人手跡的興趣。【詳細(xì)】

技法與品格

書法家側(cè)重于追求技法，將自己的書法作品化，目的在于吸引別人。字寫多了也會產(chǎn)生慣性。而學(xué)人追求學(xué)術(shù)，不求炫耀技法。所以他們用心去寫書法，但并不刻意，風(fēng)格更加自由。

文化的鄉(xiāng)愁

我有揮之不去的故鄉(xiāng)情結(jié),所以鄉(xiāng)賢的翰墨是我收藏的重點(diǎn)。這是我的個(gè)人傾向性，也是我對文化的鄉(xiāng)愁。我的創(chuàng)作中對歷史、對文人的態(tài)度有自己的立場。雖然有自己的局限性，但是更真實(shí)。

主流與邊緣

雖然住在城市中心，但心靈仍然在都市的邊緣。但邊緣沒有什么不好，我可以用不同的眼光看待主流的東西。當(dāng)多數(shù)人涌向中心的時(shí)候，站在邊緣能夠更全面、宏觀地審視，看到更多的風(fēng)景。

藝術(shù)與市場

如果藝術(shù)家沒有獨(dú)立的精神，過于迎合市場，那么他們的創(chuàng)作動機(jī)就不純正，只能創(chuàng)作媚俗的作品。大眾當(dāng)然有享受藝術(shù)的權(quán)力，但是藝術(shù)不能只去迎合大眾的口味，因?yàn)樗囆g(shù)是時(shí)代的上層建筑。

許宏泉作畫
揮毫潑墨
畫室一覽
一探究竟
聽雪齋
靜坐沉思
凝視
給畫作題字
畫室一角
《近三百年學(xué)人翰墨》

第張共張

中國近三百年學(xué)術(shù)史

池北偶談

清代筆記小說

采訪徐宏泉先生最大的感受就是他的才情和冷靜。他將自己的書法收藏加上自己的評析匯集成文化隨筆，兼有可讀性和欣賞性。在從眾思想泛濫的當(dāng)下，他在選擇收藏和雜志的作品時(shí)也帶有自己獨(dú)特的邊緣視角，表現(xiàn)出他獨(dú)特的品位和學(xué)識。他毫不避諱對家鄉(xiāng)鄉(xiāng)賢的鐘愛。這樣必然無法避免自己的局限性，但這未嘗不是一種真實(shí)。誰又能站在完全客觀的角度避過自己的經(jīng)歷對自己產(chǎn)生的揮之不去影響呢？

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　　中華書局1912年1月1日在上海創(chuàng)立，創(chuàng)辦人為陸費(fèi)逵。初期以編印新式中小學(xué)教科書為為主要業(yè)務(wù)，后編輯出版《中華大字典》。1915年改為股份有限公司，自辦印刷所，增設(shè)發(fā)行所，繼商務(wù)印書館之后成為國內(nèi)第二家集編輯、印刷、發(fā)行為一體的出版企業(yè)。中華人民共和國成立后，中華書局成為整理出版中國古代和近代文學(xué)、歷史、哲學(xué)、語言文字圖書及相關(guān)的學(xué)術(shù)著作、通俗讀物的專業(yè)出版社。