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 《膠州灣的早晨》或許是彩色青島的第一次呈現(xiàn)，而色彩又是這座城市最飽滿(mǎn)的情感。在我所見(jiàn)過(guò)的關(guān)于青島的歷史資料、文獻(xiàn)中，這幅西洋油畫(huà)是最讓我感覺(jué)真實(shí)并且還原了我所臆想的青島開(kāi)埠之初場(chǎng)景的一個(gè)。不僅僅因?yàn)槲宜?jiàn)的這幅畫(huà)是飽受戰(zhàn)亂之苦、歷經(jīng)滄海桑田的原作，更重要的是在斷斷續(xù)續(xù)的歷史語(yǔ)境中，這幅畫(huà)把情景與情感融合在了一起。 盡管圖畫(huà)與照片、影像都是還原記憶的一種方式，可是它們的不同在于，照片和影像在情感上都是靜態(tài)的，無(wú)論它多么清晰，越置于時(shí)空之中，它就越無(wú)法推測(cè)；而圖畫(huà)的意義在于，作畫(huà)人的視角、價(jià)值觀、世界觀可以跨越時(shí)空，當(dāng)然，這與畫(huà)作當(dāng)中有藝術(shù)加工的部分有關(guān)。正是這些經(jīng)由人力加工的藝術(shù)讓城市的那一特定時(shí)刻沒(méi)有凝固，而是成為了那一刻帶有個(gè)人意愿、后來(lái)進(jìn)化成為社會(huì)意愿的城市表述。 王岳是這幅畫(huà)的收藏者，她告訴我，她在香港的一次展覽中看到這幅畫(huà)，當(dāng)時(shí)有兩幅與青島開(kāi)埠之初有關(guān)的油畫(huà)一同展賣(mài)，等她決意購(gòu)買(mǎi)的時(shí)候，展覽已經(jīng)結(jié)束了。后來(lái)，她找到這幅畫(huà)（《膠州灣的早晨》）并購(gòu)得，而另一幅已經(jīng)被其他藏家收走了。 青島人的地域身份，是促使王岳購(gòu)買(mǎi)《膠州灣的早晨》的原因。由于人是地域化的動(dòng)物，因此，所有與地域有關(guān)的表達(dá)都就成為了人在選擇時(shí)考慮的因素。 |
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 不只有青島，現(xiàn)在的所有城市，地域化越來(lái)越淡越薄越弱，這與城市化之后的互聯(lián)網(wǎng)有著必然關(guān)聯(lián)。 互聯(lián)網(wǎng)讓虛擬的數(shù)據(jù)成為人們生活的追求，似乎數(shù)據(jù)能夠解決城市里所有的生活問(wèn)題，包括情感。實(shí)質(zhì)上，互聯(lián)網(wǎng)的數(shù)據(jù)化恰恰無(wú)法完成情感的轉(zhuǎn)化，它可以讓城市向云的數(shù)據(jù)集中發(fā)展，囊括交通、教育、醫(yī)療、性愛(ài)等各方面的生活需求，然而，根植于土地的情感卻因此消失了。 中國(guó)的城市，剛剛經(jīng)歷了鋼筋混凝土為表現(xiàn)形式的城市化，現(xiàn)在又朝向數(shù)據(jù)爆炸的互聯(lián)網(wǎng)靠近。在歷史的這種毫無(wú)征兆的轉(zhuǎn)變中，城市變成了存儲(chǔ)空間。同時(shí)，由于越來(lái)越多的人涌入城市、擁抱互聯(lián)網(wǎng)，為了增大容量，過(guò)去十幾年，城市一方面無(wú)限向外圍的郊區(qū)擴(kuò)展，把郊區(qū)城市化為其中的一部分；另一方面，城市又把人們生活所需的功能、空間壓縮，建設(shè)高容積率的建筑，或者通過(guò)占用公共空間再開(kāi)發(fā)建成可供城市使用的更大的存儲(chǔ)空間……城市變成了一個(gè)巨大的固態(tài)硬盤(pán)，里面全部是虛擬的數(shù)據(jù)。 于是，城市的結(jié)構(gòu)從原來(lái)色彩豐富、情感豐富的個(gè)體變成了一個(gè)個(gè)由數(shù)字組合而成的數(shù)據(jù)包。 |
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