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　　“在高度競爭的市場環(huán)境下，新主流電影所蘊(yùn)含的愛國主義精神無疑是其獲得觀眾認(rèn)可的重要因素，而其日漸成熟的拍攝及敘事手法也是俘獲更多年輕觀眾的原因之一。” 即將開拍的兩部新主流大片《地道戰(zhàn)之地下奇兵》、《危機(jī)重重》的出品人，北京樂波影業(yè)有限公司創(chuàng)始人張鳯魁對《瞭望東方周刊》說。

　　《瞭望東方周刊》記者劉佳璇/北京報(bào)道

　　電影《危機(jī)重重》概念海報(bào)根據(jù)中國票房網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，至本刊截稿時(shí)，中國影史票房榜的前兩名分別是《戰(zhàn)狼2》（56.78億元）和《紅海行動(dòng)》（36.28億元）。

　　可以說，《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》的成功，標(biāo)志著新主流電影已從一種“概念層面的主流”變?yōu)閷?shí)打?qū)嵉摹笆袌錾系闹髁鳌薄?/p>

　　所謂“新主流電影”，簡而言之，就是電影表達(dá)了這個(gè)時(shí)代的主流價(jià)值觀，同時(shí)獲得大眾的認(rèn)可和市場上的成功。這類電影往往具有類型化、商業(yè)化的外觀，同時(shí)具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)，在歷史性和個(gè)體性的闡述之間達(dá)到一種平衡。

　　在軍事題材影視策劃專家李洋看來，新主流電影是一片“藍(lán)海”，擁有大有可為的想象空間。

　　自2007年《集結(jié)號》上映以來，主旋律電影向新主流電影轉(zhuǎn)型的步伐穩(wěn)健，呈現(xiàn)出厚積薄發(fā)的態(tài)勢。

　　“新主流電影的需求一直都有，我們所要做的是不斷巧妙地激活它。”李洋對《瞭望東方周刊》說。

電影《紅海行動(dòng)》海報(bào)

　　從主旋律到新主流

　　新主流電影為何在近一年來呈現(xiàn)明顯的崛起之勢？

　　“在高度競爭的市場環(huán)境下，新主流電影所蘊(yùn)含的愛國主義精神無疑是其獲得觀眾認(rèn)可的重要因素，而其日漸成熟的拍攝及敘事手法也是俘獲更多年輕觀眾的原因之一。”《地道戰(zhàn)之地下奇兵》、《危機(jī)重重》的出品人，北京樂波影業(yè)有限公司創(chuàng)始人張鳯魁對《瞭望東方周刊》說。

　　接受本刊記者采訪時(shí)，八一電影制片廠和樂波影業(yè)共同出品的紅色經(jīng)典改編電影《地道戰(zhàn)之地下奇兵》正在緊鑼密鼓地籌備之中，預(yù)計(jì)將于2018年下半年開拍。由中國電影股份有限公司和樂波影業(yè)共同出品的現(xiàn)代軍事題材電影《危機(jī)重重》也已在籌備。

　　“看待新主流電影今天的成就時(shí)，不能忽視過去十多年主旋律影視創(chuàng)作領(lǐng)域的努力。過去火候不足、能力不夠、條件不成熟，但是創(chuàng)新的力量始終在孕育，今天終于開始通了、透了。”八一電影制片廠導(dǎo)演沈東對《瞭望東方周刊》說。他在軍事題材創(chuàng)作上有著豐富經(jīng)驗(yàn)。

　　《危機(jī)重重》由沈東執(zhí)導(dǎo)、海軍政治部電視藝術(shù)中心編劇段連民編劇，兩人在接受本刊記者采訪時(shí)都表示，新主流電影的創(chuàng)作方式是在不斷反思過去主旋律電影的失敗經(jīng)驗(yàn)后摸索出來的。

　　段連民對《瞭望東方周刊》表示，新主流電影的概念里多了一層市場認(rèn)可度的因素，“是創(chuàng)作者順應(yīng)時(shí)代，改變思維方式和創(chuàng)作風(fēng)格所帶來的可喜變化”。

　　從21世紀(jì)初開始，中國電影經(jīng)歷了產(chǎn)業(yè)化改革，由于種種原因，主旋律電影一度市場表現(xiàn)欠佳，主流文化表達(dá)面臨著一種失語危機(jī)。一個(gè)對比是，在中國電影銀幕數(shù)量大增的情況下，輕量化的文化表達(dá)成為電影市場的寵兒，青春片、喜劇片接連迎來票房爆發(fā)期。

　　在李洋看來，中國電影的這種狀態(tài)是在“瘋跑”，“跑著跑著把衣帽跑丟了，魂也跑丟了”。

　　而近年來，電影市場的不斷開放，國產(chǎn)電影與越來越多優(yōu)秀的海外電影同臺競技，因此觀眾對國產(chǎn)電影質(zhì)量的要求不斷提高。

　　李洋認(rèn)為，這倒逼了創(chuàng)作者去打造能夠有效實(shí)現(xiàn)主流文化表達(dá)、制作水平更高的電影產(chǎn)品。

　　正是在這樣的背景下，通過成熟的拍攝技術(shù)和商業(yè)類型片的包裝，新主流電影找到了主流文化表達(dá)的通道，接連幾部佳作的出現(xiàn)，讓觀眾眼前一亮。

　　突破“天花板”

　　令李洋印象深刻的一件事是，《戰(zhàn)狼》上映前，互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)理念已開始深刻影響電影產(chǎn)業(yè)，而當(dāng)時(shí)《戰(zhàn)狼》卻沒有同類型電影的“數(shù)據(jù)支撐”，僅看數(shù)據(jù)測評結(jié)果，《戰(zhàn)狼》將不會在市場上獲得成功。

　　“市場上其實(shí)有一部分是‘沉睡的數(shù)據(jù)’。”李洋認(rèn)為，無論是“戰(zhàn)狼”系列，還是《紅海行動(dòng)》，都是對這部分“沉睡的數(shù)據(jù)”的激活，戳中了潛在的社會心理需求。

　　“‘新主流電影’于近年來的強(qiáng)勢崛起，和我們國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生活安定、社會繁榮都有著密不可分的關(guān)系。愛國主義獲取市場意義上的成功，是年輕人對國家的認(rèn)同感增強(qiáng)、對國家未來充滿信心的表現(xiàn)。”段連民說。

　　在李洋看來，“新主流電影”回應(yīng)的是國家意志與國民情感的雙重需求，而在這種“大需求”之中，又有很多值得去縱深挖掘的點(diǎn)。

　　“如果說本質(zhì)上動(dòng)作片的《戰(zhàn)狼2》表達(dá)的是‘雖遠(yuǎn)必誅’的戰(zhàn)斗精神，《紅海行動(dòng)》則是靠著對戰(zhàn)爭殘酷的近距離描繪，透露出‘以戰(zhàn)止戰(zhàn)’‘以戰(zhàn)反戰(zhàn)’的愿景。”“人民日報(bào)中央廚房·文藝九局工作室”如是評論道。

　　《紅海行動(dòng)》的這種立意，也被一些影評人認(rèn)為是“獲得了構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的深度”。

　　“可以預(yù)見的是，隨著藝術(shù)創(chuàng)作的不斷深入，新主流電影會不斷去探索比以往更具普世性的、符合當(dāng)代需求的價(jià)值觀演示對象，如愛、犧牲、正義、和平、人性善惡、人類命運(yùn)共同體，等等。”沈東說。

　　這些內(nèi)核上具備“共享性”的主題，使得新主流電影能夠找到更符合當(dāng)下觀眾需求的故事和影像表達(dá)。

　　《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》在票房上的強(qiáng)勁表現(xiàn)，讓業(yè)內(nèi)人士熱議“為何餅?zāi)茏鲞@么大”。

　　李洋認(rèn)為，除了上述整體性社會心理需求因素外，還有一點(diǎn)值得深究，那就是新主流電影所擁有的“主流觀眾”，也許比以往業(yè)內(nèi)所認(rèn)為的更多。

　　根據(jù)影視行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)評估機(jī)構(gòu)“新傳智庫”2017年9月的調(diào)研數(shù)據(jù)，中國電影觀眾平均年齡為24歲，30歲以下人群占絕大多數(shù)（88.9%），其中18~21歲人群占41.7%。

　　“過去我們認(rèn)為，《美人魚》的30億元票房就是天花板。現(xiàn)在看來，那可能是因?yàn)椤?5后’為其觀影主體。為何新主流電影能夠達(dá)到50億元的量級？因?yàn)槠渌挲g層被拉進(jìn)來了，市場實(shí)現(xiàn)了擴(kuò)容。”李洋說。

　　李洋認(rèn)為，從這個(gè)角度上看，新主流電影其實(shí)比“商業(yè)化的主旋律電影”有著更大的文化擔(dān)當(dāng)——激活“沉睡的數(shù)據(jù)”，擴(kuò)大主流文化的人群覆蓋面和社會影響力。

　　求新求變，再續(xù)后勁

　　“每一個(gè)有志于做新主流電影的項(xiàng)目研發(fā)者，要對其傳播特點(diǎn)和可傳播性認(rèn)真做好功課，不是閉著眼睛說‘這個(gè)是關(guān)乎國家精神和民族英雄的，就一定會成功’。”李洋說。

　　“新主流電影最近在市場上一枝獨(dú)秀，可以預(yù)見，在未來的一段時(shí)間內(nèi)，同題材、同類型、故事相似度極高的一批電影很快就會被催生，有些甚至是粗制濫造的。這里面肯定會有一大部分淪為炮灰電影，因?yàn)橛^眾遲早會有厭煩的那一天。”段連民說。

　　在段連民看來，越是市場過熱的時(shí)候，越需要冷靜的頭腦，創(chuàng)作者要避免“套路化”，求新求變，使作品保持新鮮度，真正做到百花齊放，才可能使這種熱度持續(xù)下去。

　　有學(xué)者曾提出，類型化包裝是“新主流電影”近年來成功的重要因素，但是也需要注意不應(yīng)一股腦地扎堆到“軍事動(dòng)作片”等類型之中，而忽略其他的表現(xiàn)形式。

　　對此，李洋的看法是，創(chuàng)新的力量會在國產(chǎn)電影提質(zhì)、電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化的整體背景下不斷孕育出來。而在新主流電影發(fā)展的初期階段，類型化包裝是必由之路，經(jīng)過類型化嘗試后，創(chuàng)作者也會有更多元的藝術(shù)表達(dá)欲望，催生反類型化“套路”的新作品。

　　“以軍事題材為例，一定是積累了相當(dāng)數(shù)量的成功類型片之后，才會出現(xiàn)讓我們再次耳目一新的東西。”李洋說，如《敦刻爾克》《比利·貝恩的中場戰(zhàn)事》這種“另類戰(zhàn)爭片”，也是在無數(shù)好萊塢類型化的戰(zhàn)爭片基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。

　　在電影學(xué)者尹鴻看來，新主流電影可拓展的題材領(lǐng)域很寬，而創(chuàng)作上能不能邁過這個(gè)坎是最主要的：“理論上來說，到處都可以拓展，關(guān)鍵在于能否解放思想。”

　　“資本的關(guān)注不應(yīng)該只聚焦在‘熱’上，而應(yīng)著眼在‘新’上。”段連民說，只有電影人在這方面達(dá)成共識、形成合力，中國電影市場才能持續(xù)繁榮，新主流電影的后勁也將延續(xù)下去。

【糾錯(cuò)】

責(zé)任編輯： 成嵐