新華社北京５月３１日電 特稿：從《黑貓警長》到《大魚海棠》——中國動畫走向改革開放的４０年

　　新華社記者丁宜　凌朔

　　四合院里，大槐樹下，一臺９寸黑白電視機(jī)，一集幾分鐘的國產(chǎn)動畫片，能吸引一整條胡同的孩子們……上世紀(jì)７０年代末那些定格在人們生活里的畫面，被動畫片的簡單線條和單調(diào)色塊調(diào)和成最斑斕的時(shí)代記憶。

　　時(shí)光荏苒，那些孩子們?nèi)缃褚巡饺胫心辍６休d了幾代人童年回憶的那些動畫形象，從計(jì)劃模式切換到市場驅(qū)動，從偶有亮色到集體出海，從拿來主義到走遍全球。它們和許多弄潮兒一樣，在開放浪潮中摸爬滾打，汲取智慧，不斷前行，譜寫一段４０年動畫史。

　　“小蝌蚪”不找媽媽找市場

　　每個孩子心中，都有自己的動畫英雄。６０后程女士忘不了找媽媽的小蝌蚪；７０后李先生偏愛大鬧天宮的孫悟空；８０后“辣媽”張女士喜歡三個和尚；９０后小劉曾夢想當(dāng)黑貓警長；００后男孩樂樂癡迷于智斗灰太狼的喜羊羊……

　　改革開放前的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，中國生產(chǎn)了一批優(yōu)秀動畫作品，在世界動畫電影市場形成具有重要地位的中國電影動畫流派。其中，中國第一部水墨動畫電影《小蝌蚪找媽媽》獲瑞士洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎、法國阿訥西國際動畫電影節(jié)短片特別獎。而《大鬧天宮》則被外媒評價(jià)為“完美地呈現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格”。

　　那時(shí)候，無論小蝌蚪還是孫悟空，畫什么、怎么畫，都是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)說了算。改革開放取消“統(tǒng)購統(tǒng)銷”后，小蝌蚪需要自己尋找的不再是媽媽，而是市場；金箍棒再厲害，也不得不接受票房這個緊箍咒的牽引。

　　“伴隨中國電影整體走向市場化，中國動畫電影也以不可逆之勢邁向市場化。”中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光近日接受新華社記者采訪時(shí)說，經(jīng)過較長一段時(shí)間陣痛，隨著中國對動畫電影的重視、廣大創(chuàng)作人才集聚，中國動畫電影近年來出現(xiàn)新的積極變化。他期待未來通過市場化手段有針對性地提升中國動畫企業(yè)的自身能力，推動中國動畫電影更公平、更高效、更可持續(xù)發(fā)展。

　　一個“葫蘆娃”成不了大氣候

　　在北京電影學(xué)院的講堂上，陳焱激情四射地開著講座，題目是“好萊塢電影產(chǎn)業(yè)在全球的新戰(zhàn)場”。

　　１９８５年，陳焱赴美求學(xué)，獲俄亥俄州立大學(xué)電影文學(xué)碩士及南加州大學(xué)工商管理碩士。她曾在索尼、米高梅、米拉麥克斯、派拉蒙等好萊塢影業(yè)巨頭公司工作，如今是好萊塢中國傳媒咨詢公司總裁。

　　“改革開放為中國動畫電影的發(fā)展帶來更開放的國際合作機(jī)會與渠道。”她十分看好中國電影在發(fā)展趨勢、規(guī)模和市場方面的巨大潛力。

　　以中美合資東方夢工廠為代表的中外合作項(xiàng)目助力本土創(chuàng)意與人才走向國際化；中國在全球最大動畫電影盛會之一、素有“動畫奧斯卡”之稱的法國阿訥西國際動畫電影節(jié)上擔(dān)任主賓國；《大魚海棠》《大世界》等為代表的一批中國動畫電影頻頻亮相國際權(quán)威電影節(jié)，擒獲大獎或入圍主競賽單元……

　　在幾十年的奮斗中，中國動畫人慢慢悟出一個道理：孫悟空要到國際市場的“天宮”中才能鬧出動靜；葫蘆娃必須齊心協(xié)力，才能打敗一個又一個對手。于是，告別早期的單打獨(dú)斗式“出海”，國產(chǎn)動畫電影近年來加速群體性、規(guī)模化“出海”，不斷積累自身的整體國際認(rèn)知度。

　　中國傳媒大學(xué)教授索亞斌對記者說，在中國電影群雄逐鹿的“戰(zhàn)國時(shí)代”，動畫電影或?qū)⒊蔀橹袊娪白叱鋈サ闹匾黄瓶凇?/p>

　　會創(chuàng)新才是“熊貓”的真功夫

　　萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。１９９８年，當(dāng)《木蘭辭》的主人公被遠(yuǎn)在萬里之外、隔有“文化關(guān)山”的迪士尼公司搬上銀幕并取得巨大成功時(shí)，許多中國動畫人一邊陷入“問女何所思”的困惑，一邊思索如何從模仿走向創(chuàng)新。

　　北京電影學(xué)院副院長孫立軍不諱言，自己就是改革開放的典型縮影和受益者。“從我的親身經(jīng)歷可以看出，經(jīng)歷了改革開放之后，中國動畫電影正經(jīng)歷一個從‘模仿’到‘原創(chuàng)’的過程。”

　　上世紀(jì)８０年代，孫立軍在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)動畫專業(yè)，后留校任教。之后他赴香港學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)三維動畫，一邊搞教學(xué)一邊在商業(yè)公司從事動畫實(shí)踐，在業(yè)內(nèi)被認(rèn)為是身跨學(xué)界和產(chǎn)業(yè)界的雙面手。

　　改革開放以來，好萊塢迪士尼旗下工作室、有“日本動畫好萊塢”之稱的吉卜力工作室、世界動畫教育名列前茅的法國戈布蘭動畫學(xué)院的暑期工作坊，都留下中國電影人向美日歐等動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家“取經(jīng)”的身影。

　　“但目前跟隨和模仿日美動畫的痕跡很重，中國需要建立自己的美學(xué)理論體系，培養(yǎng)本土高端動畫人才。”孫立軍強(qiáng)調(diào)。

　　近年來，北京電影學(xué)院阿達(dá)實(shí)驗(yàn)班應(yīng)運(yùn)而生，旨在“培養(yǎng)兼具家國情懷和貢獻(xiàn)精神的本土動畫人才”；北京師范大學(xué)、中國傳媒大學(xué)和北京電影學(xué)院聯(lián)合實(shí)施“動漫高端人才聯(lián)合培養(yǎng)實(shí)驗(yàn)班計(jì)劃”，搭建了人才選拔、課程教育、實(shí)踐應(yīng)用和創(chuàng)作展示的平臺，逐漸形成一條中國動漫人才培養(yǎng)特色之路。

　　中國動畫人參悟到，熊貓阿寶永遠(yuǎn)無法從精通功夫的老虎、猴子、仙鶴、毒蛇和螳螂身上習(xí)得真正的武功，只有發(fā)揮自身優(yōu)勢，才能打出熊貓拳和肚皮功這般可以笑傲江湖的武林絕學(xué)。

【糾錯】

責(zé)任編輯： 王頔